Как и любой другой инструмент, армянский дудук имеет свои особенности, благодаря которым его музыка становится чище и глубже. Перед тем как начать пробовать играть, необходимо усвоить основы. Рассмотрим каждую из них подробно.
Звукоряд дудука
Звукоряд имеет особенности, непосредственно связанные с восемью ладами традиционной армянской монодии и их темперацией. Опытные мастера стараются изготовить дудук с настройкой, близкой к равномерно темперированному строю, чтобы избежать фальши и излишних микропозиций, осложняющих игру. Вне зависимости от транспозиции, тесно связанной с аппликатурой, армянский дудук настраивают на дорийскую гамму «соль».
Аппликатура и транспозиция дудука
Аппликатура для дудука в тональности Ля (A). Схема сохранена с исходной страницы Dudukist.
Аппликатуру сформировали таким образом, что второй, третий, четвёртый и пятый пальцы правой руки кладут на нижнюю четвёрку игровых отверстий, а те же пальцы левой руки — на верхнюю. Большой палец правой руки служит упором, а большим пальцем левой закрывают верхний тыльный канал. Нижний тыльный канал при необходимости можно закрыть клапаном или прижать к груди.
До второй половины XX века единой транспозиционной системы не было: исполнители обычно играли по слуху или старались подогнать все типы инструмента под «до». При этом нарушалась целостность аппликатуры.
В процессе развития школы игры на армянском дудуке приняли решение, что нота «до» предусматривает следующую позицию: шесть пальцев закрывают шесть верхних лицевых игровых каналов, а также закрыто верхнее тыльное отверстие, вне зависимости от реального звучания инструмента. Так появились транспозиционные основы: «in A», «in B», «in C», «in D» и «in F». Эта система заняла лидирующую позицию в народной музыке Закавказья.
Армянский дудук не имеет игровых клапанов, за исключением недоступных каналов у некоторых современных моделей. Их роль выполняют пальцы исполнителя, позволяя варьировать любой тон даже на небольшие доли. Это даёт возможности импровизации, близкие голосу человека. Микропозиции обеспечивают плавные переходы от тона к тону, вплоть до глиссандо.
О технике дыхания
Игровая техника армянского дудука требует особой подготовки: синхронизации грудобрюшного аппарата дыхания с резервуарами щёк. Для схематического объяснения можно представить две сообщающиеся груши от пульверизатора: первая толчками нагнетает воздушный поток во вторую, а вторая, находясь под давлением, подаёт воздух равномерно.
В качестве тренировки опытные исполнители советуют наполнить стакан водой и вдувать в него воздух через тонкую соломинку. При вдохе воздушный поток должен продолжать поступать в воду из области щёк. Нужно следить, чтобы бульканье не прекращалось.
В исходном материале этот метод связывался с Древним Египтом. Описанная последовательность обучения начинается с освоения дыхательной техники, затем переходит к звуковому интонированию на мундштуке и после — на целом инструменте.
О некоторых проблемах усовершенствования армянского дудука
Уникальные музыкально-акустические особенности — важнейшее достоинство дудука. В исходной статье основным недостатком называлось несовершенство изготовления «на глаз» и приводилась оценка: девять из десяти инструментов становятся непригодными к игре. Это оценка исторического материала, а не статистика современного производства.
Одним из первых вопрос об усовершенствовании армянского дудука поднял исполнитель Маргар Маргарян. Он решил сблизить игровые каналы, благодаря чему уменьшился размер инструмента. Получившийся вариант стал прототипом дудука-сопрано.
В 1920-х годах тарист и композитор Вардан Буни решил создать дудуки с низкой транспозицией. Басовая модификация получила название «бунифон». Примерно полвека спустя дудукисты Е. Кочаров и Г. Миносян продолжили работы по усовершенствованию инструмента.
В статье также упоминался умелец из села Упцадзор, который пытался расширить возможности дудука целым набором различных насадок. Однако, по описанию автора, добиться полноценного звучания не удалось.
Модернизация дудука предполагает изготовление инструмента на основе физико-математических расчётов и их применение без ущемления его основных музыкальных особенностей.
